Рецензия на «Сон»

«Этажи, лестницы, залы, зальчики и коридоры Москонцерта обживает немалое количество народа: актеры хорового театра Бориса Певзнера, музыканты ансамбля солистов “АРосс”, актеры, скрывающиеся в куклах, и исполнители четырех главных ролей – Екатерина Поспелова (няня Татьяны и Пушкина в одном лице), Ольга Балацкая (Татьяна), Сергей Быстров (Медведь) и Анастасия Смирницкая (Пушкин). <…>

Ведомые указаниями на табличках, пристроенных на спинах персонажей, гости плавно перекочевывают на второй этаж, в страшный сон Татьяны из пятой главы романа. <…>

Лукавая Арина Родионовна, вокруг которой пришедшие рассаживаются в сумраке на пеньки (сюда на минуту забредает и Татьяна с монологом безумной Офелии), не сказки им рассказывает, а натурально гадает на монументальном томе Пушкина, кажется, в издании Брокгауза и Ефрона. Кому-то обещает Болдинскую осень и публикации под псевдонимами, кому-то велит дерзать и забрасывать свой невод не только в синее море. Прочим предлагает извлечь предсказание из дупла проросшего тут же в комнате дерева.

От героини Екатерины Поспеловой с ее импровизациями и уходить не хочется, но звук колокольчика велит уступать пеньки следующей партии пришельцев и направляться в завешанную коврами берлогу.

Медведь тут же по-хозяйски пристраивает девушку из публики их выбивать, протягивает стопку наливки другой, кого-то отправляет печь блинчики, а над кем-то проводит дерзкий эксперимент – интерактива здесь с лихвой.